Das Bundesministerium für Kultur und Medien leitete am Montag ein Verfahren zur systematischen Erfassung bedeutender Kulturgüter ein, wobei die Dokumentation In The Court Of The Crimson als zentrales Beispiel für die Archivierung moderner Audiovision diente. Die Staatsministerin für Kultur, Claudia Roth, erklärte in Berlin, dass die Sicherung digitaler und analoger Masterbänder für die deutsche Kulturlandschaft eine hohe Priorität besitze. Ziel des Vorhabens ist es, den Erhalt von Werken zu gewährleisten, die für die Musikgeschichte des 20. Jahrhunderts prägend waren.
Die Untersuchung stützt sich auf Daten des Deutschen Musikarchivs, das Teil der Deutschen Nationalbibliothek ist. Laut dem aktuellen Jahresbericht der Institution stieg der Bedarf an spezialisierten Lagerkapazitäten für magnetische Datenträger im vergangenen Jahr um 12 %. Experten der Bibliothek wiesen darauf hin, dass die chemische Zersetzung älterer Tonbänder eine sofortige Digitalisierung erforderlich mache, um den dauerhaften Verlust künstlerischer Inhalte zu verhindern.
Technologische Herausforderungen bei In The Court Of The Crimson
Die technischen Anforderungen für die Restaurierung historischer Aufnahmen erwiesen sich in den ersten Testphasen als komplex. Ingenieure des Fraunhofer-Instituts für Integrierte Schaltungen stellten fest, dass die Rekonstruktion von Mehrspuraufnahmen aus den späten 1960er Jahren spezifische Hardware-Schnittstellen erfordert, die heute kaum noch produziert werden. Diese Hardware-Knappheit verzögert die geplante Archivierung um mehrere Monate, wie aus einem internen Arbeitspapier des Instituts hervorgeht.
Ein wesentliches Problem stellt die sogenannte Hydrolyse dar, bei der das Bindemittel der Magnetbänder Feuchtigkeit aus der Luft absorbiert. Der Restaurator Stefan Neumann erläuterte in einem Fachvortrag, dass betroffene Bänder vor dem Abspielen in speziellen Öfen über 48 Stunden bei exakt 54 Grad Celsius getrocknet werden müssen. Ohne diese thermische Behandlung würde die Magnetschicht beim Kontakt mit dem Tonkopf unwiederbringlich abgerieben.
Finanzierung der digitalen Transformation in der Archivwirtschaft
Die Bundesregierung stellte für das laufende Haushaltsjahr zusätzliche Mittel in Höhe von 15 Millionen Euro für die Digitalisierung von Kulturgütern bereit. Ein Sprecher des Finanzministeriums bestätigte, dass diese Gelder primär für die Anschaffung von Hochleistungsscannern und Serverkapazitäten vorgesehen sind. Die Verteilung der Mittel erfolgt über die Stiftung Preußischer Kulturbesitz, die als koordinierende Stelle fungiert.
Kritik an der Verteilung der Gelder kam vom Verband unabhängiger Musikarchive. Der Vorsitzende des Verbands bemängelte, dass private Sammlungen und kleinere Museen bei der Vergabe der Fördermittel nicht ausreichend berücksichtigt würden. Er wies darauf hin, dass sich ein Großteil der relevanten Originaldokumente zur Entstehung von In The Court Of The Crimson und vergleichbaren Werken in Privatbesitz befinde.
Urheberrechtliche Komplikationen bei der Langzeitarchivierung
Ein weiteres Hindernis für die staatlichen Stellen ist die ungeklärte Rechtslage bei verwaisten Werken. Das Bundesamt für Justiz gibt an, dass bei etwa 15 % der zur Archivierung vorgeschlagenen Medien die Urheberrechte nicht eindeutig zugewiesen werden können. Dies führt dazu, dass digitalisierte Kopien zwar erstellt, aber der Öffentlichkeit nicht zugänglich gemacht werden dürfen.
Juristen der Verwertungsgesellschaft GEMA betonten, dass die Rechte der Künstler auch bei staatlich geförderten Archivierungsprojekten gewahrt bleiben müssen. Eine pauschale Freigabe zur öffentlichen Nutzung lehnt die Gesellschaft ab, sofern keine individuellen Lizenzvereinbarungen mit den Erben oder Rechteinhabern vorliegen. Die Verhandlungen über eine Rahmenvereinbarung für Bildungs- und Forschungseinrichtungen dauern an.
Internationale Kooperationen und Standardisierungen
Deutschland arbeitet eng mit der UNESCO zusammen, um einheitliche Standards für die digitale Konservierung zu entwickeln. Das Programm Weltregister des Dokumentenerbes dient hierbei als Orientierungshilfe für die Auswahlkriterien. Die Kooperation mit britischen Archiven ist für das aktuelle Projekt von besonderer Bedeutung, da viele Masterbänder der progressiven Rockmusik in Londoner Studios lagerten.
Das British Archive of Recorded Sound übermittelte bereits erste Metadaten-Sätze nach Berlin, um die Abgleiche der Kataloge zu beschleunigen. Durch diesen Datenaustausch lassen sich Dubletten vermeiden und Ressourcen gezielter einsetzen. Die beteiligten Institutionen einigten sich auf das Format Broadcast Wave als zukünftigen Standard für die Speicherung der Audiodaten.
Infrastrukturelle Voraussetzungen für die Datensicherung
Der Aufbau eines nationalen Forschungsdatennetzwerks bildet das Rückgrat der neuen Strategie. Die Deutsche Forschungsgemeinschaft finanziert den Aufbau von Rechenzentren, die speziell auf die Anforderungen großer Mediendateien zugeschnitten sind. Diese Zentren müssen nicht nur enorme Datenmengen bewältigen, sondern auch höchste Sicherheitsstandards gegen Cyberangriffe erfüllen.
Sicherheitsexperten des Bundesamtes für Sicherheit in der Informationstechnik warnten in ihrem Lagebericht vor der Zunahme von Ransomware-Angriffen auf kulturelle Einrichtungen. Die Archivierungsprozesse beinhalten daher nun mehrstufige Backup-Verfahren an geografisch getrennten Standorten. Ein Verlust der digitalen Kopien würde die Investitionen der letzten Jahre entwerten und die kulturelle Überlieferung gefährden.
Perspektiven der öffentlichen Zugänglichkeit
Die Planungen sehen vor, dass ein Teil der archivierten Bestände über ein zentrales Webportal für die Forschung zugänglich gemacht wird. Studierende der Musikwissenschaft an der Humboldt-Universität zu Berlin äußerten bereits Interesse an der Nutzung der restaurierten Primärquellen. Die Universität plant für das kommende Wintersemester eine Vorlesungsreihe, die sich mit der Analyse von Tonstudio-Protokollen aus der Ära der frühen 70er Jahre befasst.
Bisher ist jedoch unklar, in welchem Umfang private Nutzer auf die hochwertigen Dateien zugreifen können. Die Musikindustrie befürchtet Umsatzeinbußen, falls staatliche Archive kostenlose Downloads in Studioqualität anbieten. Eine Entscheidung über die Zugangsmodelle für Privatpersonen wird für das erste Quartal des nächsten Jahres erwartet.
In den kommenden Monaten konzentriert sich die Arbeitsgruppe auf die Finalisierung der technischen Protokolle für die Restauration. Die ersten Ergebnisse der Testläufe mit den historischen Bändern sollen im Rahmen einer Fachkonferenz im September präsentiert werden. Beobachter erwarten, dass die dabei gewonnenen Erkenntnisse die Grundlage für eine bundesweite Richtlinie zur Sicherung audiovisueller Medien bilden.
